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首页  »  思潮艺术网  »  郭桢装置艺术中的母性

摘要: 沉寂已久的呐喊






























































































































































大型装置艺术作品《女性》,集庄严之美、无可阻挡之力和深切忧郁于一身,由美国华裔艺术家郭桢创作。郭桢使用了一系列软硬质材料,以抽象的画风勾勒出一个被切开的乳房的形象,并上升到精神层面呼吁:社会需要从人性角度正视当今普遍存在的女性权益与现实脱离的事实和现状。《女性》是一位沉寂已久的艺术家的一个呐喊。是一个在中国和美国都生活过的女性,以她自己的真实生活和生命历程,赋予其作品力量和权威。




重量级拳击运动员的训练工具——沙袋,以及作为传统社会中女性和家庭主妇编织的挂毯,共同承载着女性主义艺术主题。虽然许多女性艺术家不愿在作品中做出性别假设,郭桢则不同。她着意将一般的民间工艺制作和社区艺术融入作品,以凸显她的女性特质。通过用颜色鲜艳的织物、纱和丝绸的结合,郭桢将家居艺术提升到女权主义的高度,并推动她的观点在超越阶级、种族、国籍与历史中得以彰显,以跨越国界的实力捍卫自己对女性现状的理解。




柔软的乳房,就像软体动物一般,附着在皮革和帆布沙袋上,与后两者的纹理和生产过程形成了对比。在重量级拳击手重重地击打之下,乳房对受重创面进行了修复,在忍受重击的同时带着创伤继续生长。这些沙袋在承受拳击手们粗野的撞击的同时也会使对方关节错位,双手剧痛。原本用于承受这种力量的粗帆布沙袋现在被各种颜色的乳房所代替。这是一个拒绝乳房的地方,要占领这片新栖息地并非易事。女人能够在充满敌意的世界中生存,靠的是能屈能伸的毅力。这里的一切都是这种气质的印记。这些乳房已经成为暴力的男性性器表征的附属。他们无法逃脱,渐渐地窒息着沙袋,使其变得无用且毫无性欲。




对美国,特别是对中国妇女权利的进步与女权主义的现实而言,这种缓慢的自然破坏过程,需要这种异常悲壮而积极的理解。在这里,乳房作为女性最自然的使者,有着作为年龄、生命、和支撑生命能力象征的角色。在这里离开了物质观念“性”的东西,为之替代的是由不同颜色和材质再现的这些乳房,她们布满了空间。这些温暖而柔弱的支离破碎的东西像是被包裹了的图案和墙一起,引导着参观者试图确定面对这些象征物时的立场,它们时而一致,时而对立。




现在看来,在2016年,以及即将到来的一年,妇女基本权利将会得到落实。然而,在全球范围内,有妇女遭到谋杀或虐待只是因为她们勇敢说出自己的想法,行使了自己选择了爱的权利。包括独自旅行,做了一些男性认为不属于女性能做的,但所有男人都可以参加的活动。在当下的美国,有些年轻的女性无法为身体受到的暴力对待寻求公义,也无法为个人健康做决定。这从根本上否定了女性作为完整、独立、可以为自己做决定的人类的地位,而且这种观念已经蔓延到整个社会。




当下,人们比以往任何时候更需要一种寄托,能够提醒人们历史对女性犯下的暴行、她们如何能屈能伸,以及如何继续为反暴力而战。这些沙袋可以提醒人们:女性赋权是如何被解读为对男性霸权的一种威胁。在乳房形式呈现的阴柔性别环境下,沙袋作为男性暴力的象征失去了作用。就连男性的阳具亦无法避免腐败的下场。沙袋作为阳具的虚拟象征,其阳性电荷已经黯然失色,并被加入其中的阴性电荷完全中和。沙袋本应具有的阳刚之气在软绵绵的丝绸中消失殆尽——它们渐渐崩塌,被包裹,失去了原来的力量。




乳房作为性行为、母性、生性以及脆弱性的象征,被这种缓慢繁衍的软体动物所反映,并最终使得男性的阳具失去了作用。这导致弗洛伊德以及精神分析的超现实主义者提出了阉割焦虑,并留下了一个多彩多姿的对象,这个对象记录了人之所以为人的激进概念。郭桢的艺术作品通过一种新的形式,与乳房作为母性象征的过时形象碰撞,并产生了激烈的反应,在当今国际女权主义斗争的背景下尤其如此。







郭桢

职业画家

1955年2月生








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